Одакле долази Тецхно Мусиц?

5. Преглед и карактеристике -

Техно је врста електронске плесне музике, која је првобитно изашла из највећег града у америчкој држави Мичиген, Детроит уи око средине до краја 1980-их. Као жанр музике, тецхно је стилски репетитивна инструментална музика, коју често стварају и користе ДЈ-еви на ДЈ сету, свирају се у ноћним клубовима или партијским окружењима. Музика користи централну ритмичку компоненту, углавном користећи заједнички временски потпис, који је обележен бас бубњем и бацкбеатом од стране пљуске која обично има темпо између 120 и 150 откуцаја у минути. Тецхно музика је такође забележена као жанр музике који користи много технологије за производњу музике да би направио свој звук, као што су модерније дигиталне аудио радне станице, бубњеви, синтисајзери и ретро електронски музички уређаји. Тецхно је музички жанр који је веома селективан у употреби речи да опише музику, тако да се не може мешати са другим жанровима који се могу чинити сличним случајним слушатељима, попут транце или тецх хоусе музике.

4. Оригинс -

Многи су били утицаји који су се 1980-их година зближили у Детроиту, где се појавила тецхно музика. Техно је резултат мешавине музике, електричног џеза, електронске музике, електро, функа и чикашке куће и утицај футуристичких фиктивних тема које су у то време имале утицај у америчкој култури. Музика која ће постати тецхно омогућена је 1980-их због Роланд ТБ-303 мини-тастатуре и касније Роланд ТР-808 програмабилне бубањ машине, што је омогућило да се на јефтини начин изврши звук који се тражи од музике.

Прва позната употреба тецхна као термина за дефинисање овог специфичног жанра музике настала је 1988. године, када је британски музички предузетник Неил Русхтон пришао Беллевилле Тхрееу са седиштем у Детроиту, јер је желео да изда лиценцу за њихову музику у Великој Британији. Одлучили су да користе реч тецхно као начин да опишу своје нумере и музику и помогну да се чини да се разликује од оне у чикашкој музици. Пре овог догађаја тецхно је био укључен у Детроит већину 1980-их, а Беллевилле Тхрее (Кевин Саундерсон, Деррицк Маи и ​​Јуан Аткинс) су сарађивали заједно пре него што су издали албуме. Аткинс је такође радио са Рицк Дависом у њиховом бенду Циботрон на албумима и тецхно музици пре свега овога. Други тецхно музичари и ДЈ-еви на сцени у Детроиту у то време су, Еддие Фовлкес, Јамес Пеннингтон и Блаке Бактер. Термин тецхно био је кориштен у Детроиту 1980-их прије 1988. године, али то је био први пут да се тај израз уистину користи за описивање музике када се оглашава јавности.

3. Раширеност и развој -

Лиценца из 1988. године и званично именовање тецхно музике између Русхтона и Беллевиллеа три могу се сматрати прекретницом, јер је компилација "Тецхно! Нови плесни звук Детроита" између њих помогла да се тецхно створи идентитет у Европи и одвоје га из других врста ундергроунд плесне музике која се појављује у ери. Међутим, музика није била маинстреам у Америци и изван великих градова попут Детроита и Цхицага. Произвођачи музике су постали фрустрирани, тако да су многи уметници првог и другог таласа, посебно они из Детроита, отишли ​​у Европу, пошто су музика, ноћни клубови и раве повезани с њим постали велики догађај у Европи, посебно у Великој Британији. Током тог периода раних деведесетих, тецхно је почео да се широко дивергира у смислу низа дјела која изводе музику и између региона, што је довело до много различитих стилова тецхна који су израсли из оригиналне Детроит тецхно сцене.

У британској тецхно музици чак је постала поп музика и независна енглеска издавачка кућа, Варп Рецордс је почео да прави списак тецхно музичара, са циљем да истражи нове области овог жанра. Међутим, популарност тецхна у Великој Британији почела је падати око 1993. године и многи тецхно уметници су отишли ​​у Немачку и Белгију где је музика била најпопуларнија. До средине деведесетих постојали су различити жанрови ундергроунд данце музике који су се такмичили са тецхном, што је довело до разнолике музике која је звучала далеко од тецхна. Постојала је и чињеница да је плесна музичка сцена у којој је техно био дио постала комерцијализована и маинстреам, што је довело до смањене сцене раве и ноћног клуба и фрактуре у томе како би свака фракција у оквиру плесних музичких жанрова требала радити плесну музику. Такође се чинило да је техно постао застарео у смислу креативности и да су ундергроунд уметници привучени не-тецхно стиловима музике. До краја деведесетих, тецхно је био бачен на страну и појавили су се пост-тецхно стилови који су заузели његово место.

2. Познати практичари -

Највећи познати практичари тецхно музике су тзв. Беллевилле Тхрее, Кевин Саундерсон, Деррицк Маи и ​​Јуан Аткинс, који су познати као зачетници тецхно музике и регионалне сцене Детроит тецхно музике. Три су издала бројне албуме, као и синглове када су заједно сарађивали углавном током 1980. до средине деведесетих када је тецхно био на врхунцу. Беллевилле Тхрее је инспирисао многе будуће тецхно уметнике, а Маи је менторисао будуће уметнике као што су Царл Цраиг и Стацеи Пуллен.

Остали чланови тецхно сцене у Детроиту који су били истакнути су Еддие Фовлкес, Јамес Пеннингтон и Блаке Бактер, који су сваки имали доста властитих албума. Фовлкес и Бактер су такође познати по томе што су отишли ​​на техно сцену у Немачкој, посебно у Берлину и тамо имали директнији утицај. Паул ван Дик, право име Маттхиас Паул, је немачки ДЈ који је почео са радом 1990-их и био је један од првих такозваних суперстар ДЈ-ева. Био је велики део немачке тецхно и транце музичке сцене, али сада ради на електронској музици, преферирајући да је не категорише. Освојио је њемачку Грамми награду за свој рад и био је главни дио њемачке тецхно сцене 1990-их и још увијек је врло активан данас.

1. Већи значај и наслеђе -

Првобитна Детроит тецхно сцена помогла је у лансирању разних регионалних сцена, поџанрова, фузијских жанрова и насљедних форми музике. Друге регионалне сцене тецхна које су се развиле су Нортецова сцена која се развила у Тијуани, Мексико, Сцхранз сцена која се развила у Немачкој и Фреетекно сцена која се развила у Европи и од тада се проширила у Канаду, Аустралију и северозапад Америке. Тецхо је такође развио разне под-жанрове који су се одвојили крајем 1980-их и 1990-их, који укључују, ацид тецхно, амбиент тецхно, хардцоре тецхно, минимал тецхно, дуб тецхно и тецх тецхно. Тецхно је такође помогао да се инспиришу многи фусион жанрови који су користили аспекте тецхно музике као што су еуроданце, ИДМ, кудуро, тецхстеп, тецхстиле и транце. Различити пост-тецхно стилови који су настали крајем деведесетих који су пратили тецхно укључују, гхеттоцх, нортец, глитцх, елецтроцласх и дигитал хардцоре.